Der Schweizer-Amerikaner Peter Croton unterrichtet Laute,
Gitarrengeneralbass und Historische Aufführungspraxis an der Schola Cantorum
Basiliensis, sowie an den Hochschulen für Musik in Basel und Bern. Sein
Repertoire umfasst Werke des 16. bis 21. Jahrhunderts, Eigenkompositionen,
sowie "folk music" aus verschiedene Ländern. Peters musikalische Wurzeln
in Folk und Jazz wurden durch eine profunde Ausbildung in Alter Musik am
Oberlin Conservatory of Music (USA) und an der Schola Cantorum Basiliensis
(Schweiz) mit Eugen Dombois und Hopkinson Smith ergänzt. Unter seinen
Auszeichnungen ragen der erste Preis beim internationalen Wettbewerb für Alte
Musik 1984 („The Erwin Bodky Competition") in Boston, USA, und Preise beim
internationalen Lautenwettbewerb „Guitar 84" in Toronto, Kanada und 1983
beim internationalen Wettbewerb „Concert Artists' Guild" in New York City
heraus.
Seit 1984 hat er mehrere CD- und Rundfunkaufnahmen als
Solist und Kammermusiker vorgelegt (Deutsche Harmonia Mundi, Virgin, Channel
Classics, Guild, u.a.). Peter Croton gibt Konzerte in ganz Europa und den USA
als Solist und im Ensemble. Er konzertierte mit Künstlern wie Theresia Bothe
(www.bothecrotonduo.com), Derek Lee Ragin Andreas Scholl, Rene Jacobs, Susanne.
Rydén, und Nigel Rogers. Auftritte an den folgenden internationalen Festivalen:
Rheingau Musik Festival, Kissinger Sommer, Festspiele Europäische Wochen
Passau, Tage Alter Musik Regensburg, Staufener Musikwoche, Innsbrucker
Festwochen der alten Musik, Niedersächsische Musiktage, Mosel Festwochen,
Kultursommer Nordhessen, Les Arts Jaillissants – Savoie, Festival des Cordes
Sensibles, Early Music Vancouver, Early Music Guild Seattle u.a.
Peter Croton tritt auch als Komponist verschiedener
Stilrichtungen in Erscheinung. Im Jahr 2001 wurden sechs seiner Werke von der
Deutschen Lautengesellschaft veröffentlicht, und im 2009 wurden vier von seinen Lautenliedern mit Texten von William Shakespeare herausgegeben (Tree Edition). Er ist Autor des Lehrbuches
"Generalbass auf der klassischen Gitarre - ein praktischer Lehrgang nach
historischen Prinzipien", neulich beim Amadeus Verlag erschienen.
Peter Croton: Pressestimmen
(Konzerte)
"Peter
Croton demonstrated effortless technical command and a high degree of
refinement."
The Boston Globe
"Lyrisch und virtuos... Erstaunlich die breite Farbskala und die
dynamischen Abstufungen. Erstaunlich auch der Abwechslungsreichtum zwischen
lyrischer Intimität und
extravertierte, anspruchsvollster Virtuosität."
Nürnberger
Nachrichten
"Sensible seine Begleitung, prickelnd extravagant
seine Solostücke, vor allem die hoch virtuosen Toccaten des Alessandro
Piccinini."
Der Tagesspiegel (Berlin)
"Mit Toccaten von Girolamo Kapsperger und Alesandro Piccinini outet sich Croton als Lyriker der Laute."
"Croton demonstrierte hohes virtuoses Können und ein
ausgeprägten Sinn für spannungsreiches, dramatisches Spiel."
Badische Zeitung
(Freiburg in Breisgau)
"Honniggoldene Lautenklänge... Sanft, wie feinst Spinnweben erklangen dessen Motive unter Crotons Händen... "
Basellandschaftliche Zeitung
As
well as providing Ragin with sensitive accompaniment, Croton demonstrated
consummate musicianship as soloist, composer, and arranger."
The Georgia Straight (
"Sein (Derek Lee Ragin) Begleiter war der ebenso
renommierte Peter Croton, der auf der Laute eine feine, fast orchestrale
Palette entfaltete. Croton spielte ausdrucksstark, sehr variantenreich und in
feinster Geläufigkeit."
Main-Echo
(Würzburg)
Pressestimmen
(CDs)
"Croton's
performances are superb. Not only does he play very cleanly, with very
few loud finger squeaks or mis-struck notes, but his solid, round tone
and measured, unrushed manner allow the instrument's dark, sonorities
to saturate Bach's harmonies."
International record review
“Modern lutenists have for years been faced with the
challenges of adapting Bach’s lute suites for the German baroque lute. On this
album, the excellent Peter Croton sheds new light on these works by presenting
them on an Italian Lute, an instrument also used in
www.new-classics.co.uk
Seine Haltung betont das
sprechende, rhetorische Musizieren und die Anwendung des
richtigen Affektes auf die
Tanzsätze und resultiert in einer sehr warmen, lebendigen
Interpretation, die der Musik oft
erstaunlich viel Raum zum Atmen erlaubt, einen Tanz
aber auch in federnde Bewegung
setzen kann. Das Resultat ist eine ausserordentlich
differenzierte Einspielung, die
das ungestörte, konzentrierte Zuhören zu einem
Vergnügung macht.
Deutsche Lautengesellschaft, Lauten-Info 1/2009
"Goal of this innovative CD: to play Bach on the
archlute … The overall result is that Bach’s music sounds particularly easy and
comfortable in the original keys… the Suite BWV 997 is tranquil, the resonances of the long bass
strings permitting moderate tempi and therefore a good understanding of the
compositional structures. The Suite BWV 995 in g-minor (especially the Prelude)
sounds even better, being rich in noble harmonies and solemn cadences. The très
viste sounds clear, and the dances flow naturally, with good spirit, good
rhythmical sense, and particularly well-realized and well-integrated ornaments.
The Suite BWV 1007 for cello (arranged by Peter) reconciles us with the single
strings because they approximate more closely the deep and compact sonority of
the original instrument. The interpretation is very lively (Courante, Menuets)
and even more fluid and less heroic than on the cello! The disc concludes with
“Bist du bei mir” from the Anna Magdalena Bach Book, a beautiful song of
popular origin, arranged here with majestic arpeggios which become more and
more luminous. Bravo to Peter Croton for this innovative and pleasing CD!
The French Lute Society, March 2009
“Musically the performances work very well… very
liquid phrasing with a minimum of noise. Croton writes that his early
background as a folk and jazz guitarist enabled him to understand the
rhetorical modes of Baroque music, and indeed his performances have a uniquely
expressive, rhythmically flexible quality… It's not a question of direct jazz
influence, but of an effort to embody a mood and communicate it to a listener.
The sound is another strong point. Grasping the point, seemingly elusive for so
many musicians, that pieces of this kind would have been performed in a small
"chamber" with likely wooden walls, not in a church, Croton chooses a
wood-paneled room in a
All Music Guide, James Manheim
Croton is good, clearly enjoying and understanding the
music… The Guild recording is good, catching the darker tones of Croton’s
instrument very well… The inclusion of a transcription of Bist du bei mir as
the short closing item is a real bonus. It’s well played and correctly
attributed to Heinrich Stölzel. I can’t imagine anyone being disappointed with
the purchase of this Guild recording; I’ve enjoyed hearing it.
musicweb-international
Italian lute songs
"...tantalizingly
programmed and brilliantly executed."
Classic CD
Die Renaissancelaute - gestern und heute
"Peter Croton beschränkt den Ausdrucksradius seines
Instrumentes nicht auf zurückgenommene Dezenz.
Bei ihm klingen die Fantasien des Francesco da Milano ungemein frisch
und lebendig, geraten die Stücke John Dowlands zu Musterbeispielen ideenreicher
und geschmackvoll differenzierter Gestaltung."
FonoForum
Music with her Silver Sound
"The
one common feature is Croton's excellent lute playing...he makes the most
elaborate passages sound effortless"
Lute News (The Lute Society,
"Croton displayed his mastery of the lute
with some very agile finger work and excellent projection of the themes in the
contrapuntal sections, bringing out the interplay of the melodic lines with
clarity."
The Recorder Magazine
I'll Sing a Song For You
"Irish-Canadian
vocalist Theresia Bothe grew up in
All Music Guide, Michael G. Nastos
"Bothe
sings from her heart with a strong rich voice that will excite folk music
lovers as they expand their envelope. Our favorite was "Another day in
life with you" with a cool guitar intro by Peter."
O’s Place Jazz Newsletter, D. Oscar Groomes
"This
band creates a unique blend of folk pop and jazz. Bothe and Croton's music is
formed from the stylings of Billy Holiday and Kenny Burrell. The voice of
Theresia Bothe is a bit like Judie Collins and Joan Baez, so that definitely
fits with the theme of folk jazz.
There also
seems to be a dose of poetry-laced lyrics infused in some of these songs.
"On the death of Langston Hughes" has a slow melodic sound that is
more folk than jazz, but incorporates both styles. "Song for Billie
Holiday" has impressive guitar accompaniment with strong lyrics. The
chordings chosen by Croton fit this song to a tee. A subtle echo effect lends
merit to this track. The guitar tone is good and a slight tremolo sound is
present. "I'll Sing a Song for You" has an intro with jazz chords. It
moves into a faster ballad sung by Bothe and has cool jazz drumming and upright
bass on the track.
The CD
"I'll Sing a Song for You" has impressive vocals and jazz guitar
playing, which will make it appeal to fans of folk-laden jazz."
Metro Spirit, Rich McCracken II
"Two
talented pros travel the singer/songwriter route, with a little genre splicing
for flavor, and deliver a nice set of originals that goes down well and never
comes across as over reaching. Tackling
life’s big questions in song, this is the kind of under the radar, neo-folk
that gives you the easy kind of music you can kick back with but isn’t
fluff."
"I
really like Croton's guitar work, very much in the tradition of many jazz
guitarists throughout the years."
The Run-Off Groove, John Book